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    周成没有写过话剧剧本，就算以前在学校时，他主修的也是影视剧本而不是归属于戏剧剧本的话剧创作。

    相比于影视剧本，戏剧剧本更加的形象化和具体化。

    就如同何季平曾经在北电给周成他们上的那堂课所讲的一样，所有的话剧文学都是依靠作者对事件的解读而产生的，一个成熟的话剧文学作者，终其一生都在关注“事件”和“动作”而不是文字是否优美。

    所以，话剧剧剧本更需要把握好“事件”、“动作”，你所有的台词、内心的冲突、潜台词一定要有非常清晰的动作力。

    比如想要以通表现夜晚的场景，在影视剧可过镜头展现整个夜空、满天繁星、一轮明月、一盏路灯甚至是几个萤火虫都行，观众自然而然的会理解成这是夜晚发生的事。

    这一点在舞台话剧上不行。固然可以通过打光让舞台变暗，可是也会让现场的观众看不清演员的动作而失去对这部戏的理解。

    所以舞台话剧必须要在台词或者动作中，不着痕迹的将原本通过镜头表现出的事件表现出来。这就需要编剧有些深厚的舞台话剧的创作经验。

    而且周成拿给陈立的电影剧本，也只是一个框架和一些主要的台词段落，毕竟他也无法完全记清每部戏的全部情节。

    有时候在某个记不清或者看似不合理的情节上面，周成还要增加一些细节说明，使他合理化。

    这也是为什么每一部电影剧本都不会是整整好好的九十分钟戏份，而是两个小时或者两个半小时。导演在拍摄完成后会和剪辑师根据剧本主要大纲，将它剪辑成为一部九十分钟或者一百二十分钟的成品。

    话剧又不同，他们也有时长限制，为了考虑观众的专注力，一部正常的话剧时长大多在两个小时至两个半小时，这其中还要包括舞台转场更换背景、演员更换服装的时间。如果是像《茶馆》这样的戏，更要增加演员化妆的时间。

    所以话剧剧本更要把控这个时间限制，一部完整的话剧剧本就必须是一个完整呈现在观众面前的成品，这就要考量编剧的时间把控能力，这也是为什么话剧剧本的改编需要导演参与在其中，因为导演需要将这部戏完整的在自己的脑海中呈现出来，才不会在现场演出时出现差池而手忙脚乱。

    这些能力都是周成所欠缺的，所以他将这部分工作交给陈立和楚然两人，自己主要的工作放到台词上面。

    经过一个礼拜的奋战，在剧本初稿终于完成，周成将几个人各自负责的内容汇总起来，然后打印出来进行校对。
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